Cremona Kuga Violino ・・・久我ヴァイオリン工房 製作日記 Caffè o tè?

木材

左から、表板に使うAbete rossso(赤樅＝松科）
の表皮、中がAbete maschio(雄）右Ａｂｅｔｅ maschio
maschio材は溝が幾つも有ります。ストラドなども　同様の　これらを使っていたようです。
彼らの表板は　どこかに、その証が見られます。年輪がうねっていたりします。
この材料は、軽くて、強く、音の伝達が良いからです。

Ｕｓｉｇｎｏｌｏ（ナイチンゲール） ニス

ニスがほとんど終わりました。　ニスは楽器を保護し、音に良くないといけません。
そして、見た目も、、、
私のニスは、今までは、現代イタリア流のアルコールニスで、何十回も、何ヶ月も、時間を
かけて塗っていました。それはそれで良いのですが、

しかし、この私のニスは、格段に音質が良く、強い音になります。
見た目にも屈折率が良いため美しいです。
そして、ニス本来の色で、色素を入れていません。
見た目は茶系の色ですが、強い明かりが当たるとオレンジ色に輝きます。
見た目焦げ茶は、光で赤く光ります。
昔のニスの色と、輝きに近いです。
アルコールニスや、通常のオイルニスより、塗り方が難しく、ムラになりがちです。
ニスは湯煎しながら使います。
ムラは、あまり気にしないで、ムラはマチェールと考え楽器の大きな世界と、
存在感をもたせるように心がけています。
ほぼ、作業は途中ニス塗りで、音の調整をしながら、約３回で終わる予定です。
下地はサフランで薄い黄色にしました。
(写真、私が写り込んでいるようです！）

箱が出来ました。

今回の箱は、かなり離れたスピーカーの音にも反応します。　また音叉をあてると、どこでも良く鳴り、かなり長く鳴ります。　凄く良いかも！？楽しみ　

ストラディヴァリ工房で使われていた型と自作

Ｃｒｅｍｏｎａの　ストラディヴァリ博物館（Ｍｕｓｅｏ　Ｓｔｒａｄｉｖａｒｉ）に展示してある道具類の一部です。
実際には、材質が木材である事を考えますと、その磨耗による変形、反り、などによる合わせた時の隙間を考えますと、めやすとして使っていたと思います。

ちょっとピントが、、、


私が使っている型です。これはストラド１７２８年資料から写した型の上下の５ヶ所、手前が裏板用

ガルネリ・デルジェスの１７４４オールブル資料から写した型の上下、手前表板用。

ネックからエンドピンへのアーチ型
上から
1744 Guarneri del Gesu表・裏兼用・・細いために・変形しやすい
1728 Antonio Stradivari表用・・・･変形少ないが有る
1728 Antonio Stradivari裏用・・・変形少ないが有る
1704 Antonio Stradivari表・裏兼用・・・変形大きい


自分のオリジナルを、目と感覚で作るほうが、簡単ですが、ストラドモデルなどは時々チェックする方が、時間の無駄を省けます。　

ストラディヴァリ博物館にてストラディヴァリの型

わたしのＰＧ型です。

音調整に入りました。

音調整のために、仮止めされた横板から外された表・裏板・・・おおかた裏面は既に削られています。再度削り、Ｆ孔を切り、バスバーを付けます。

内型を外す前に、今度は平面の合板を仮止めします。
いつも、同じ板を使う場合は　おおよその見当がつきますが、
横板が厚すぎない、薄すぎないために、横板のみ調整できるようにします。
最後箱の状態で、最終調整します。　出きれば内型外したくないですね、、何か言い方法を
探さないといけません。

これから表・裏板・横板を同時に音調整に入ります。折り合いをつけながら。
※横板は面積が小さく、薄いため、裏のライニングの材質（硬さ）や、ニスの影響を
大きく受けます。
（より仕事を容易にするため、仮止め用に作られた２枚の合板）

音つくりについて私が考えて取り込んで入る事。
板の振動は、箱を回るように横板を通り、表・裏が振動し、大きく振動する場所が移動し、また幾つもが同時に、振動する事は良く知られています。

その結果、総てが同じ必要はありません！？が、近い必要があると考えます。。また、強い振動（縦波）を起こせる材質が大切になります。それは、美しい材質に加え、産地やその気候条件が、極めて重要です。そして構造も大切。

例、表板の何処かが振動で膨らんだ時、裏板も膨らむ、凹んだ時凹む、すると、中の空気の振動はＦ孔から外へ伝わります。逆は、伝わりにくくなります。そこで同じ向きの振動にならない方が良いようです。ここまでは理解できますが、そこで、左右、上下、表裏、少しずつ違う方が、縦波がおこり易く！？、強い波みなるようです！？。と音響学の先生に言われても、なかなか理解に苦しみます。　確かに私の現在の製作スタイルはそうなっていますが、デルジェスは、もっと極端に、そうなっていると思います。

楽器の箱が良く振動し、身体に振動が大きく伝わる楽器で大きな音が遠くへ届く楽器も有りますが、遠くに届かない楽器もあります。　　

箱の振動は感じず、音も近くで、大きく感じなくても、遠くに音が届く楽器もあります。　音量は　それほどでもなくても、　音が良く通る楽器もあります。　これらは、音の強さ、音質など、　様々な要因ですが、　ある程度広い空間で、聞かないと　どうなのかは　分からないと思います。
音質は離れて聞く事で、その差が良く分かります。

横方向、左右の位置の質量・硬さは、年輪など、素材で大きく異なりますが、上下は、変化が少ないです。
一般的なマニュアルで、表で上部マイナス０．２ｍｍ（下部に比べ）、裏上部マイナス０．１で上下の音程が近くなり、良く振動します。　しかし、他に下部に比べ、もっとマイナスで、逆にプラスでも　良く振動する関係が存在します。　以外と　この事は知られていないようです。　上部を基本以上に厚くする事は、経験値で理解していましたが、基本以上に薄くした時にも振動する事が分かりました。
名器の厚さの文献を見て、この事が製作者を迷わせます。　上部が厚くなれば、横板も必然的に合わせて厚くなります。　確か、ある文献に、横板は下部の厚さを少し薄くすると良いとか、いろいろ、まちまちな内容が記されています。結果良く鳴る楽器は、この関係をクリアーしているはずです。　昔の同じ製作者でも上下左右ゼンゼン厚さ配分が異なる楽器を製作している人がいます。「　いろいろな比率で、良く振動する」の事で、解決できると思います。

私は中心どうし、上下左右の４ヶ所の頬の点、中心線の上下の２点を合わせる事は、１０数年前から行なってきました。この事は後になって、名器を叩く時の比較になり、理解を深められる事に繋がりました。　
どこと　どこを、合わせるか？、上下、左右、対角線、ほかの場所、これらの裏表を、、、必ずしも表、裏の同位置を合わせる事が、最高かは　私には分かりませんが、
１６００代までは、それに近い厚さのロケーションであったように私には思えます。　現代もまた、それに近いのではと思います。
この作業が、一番難しいのかも知れません。　どんな音色になるか、楽しみです。

（以上は、あくまで私の個人的推察と製作法です）

完成近し！？

テスタ（スクロール）
まず正確に作る必要がありますが、出来たものが
綺麗でも、ちまちました物にはしたくない、、
いえ、ちまちまでも正確に作れればとも思いますが、
大きな世界を感じるように、、、言い過ぎかも、、
味が出るように心がけています。
存在感というか、何と言いますか、、、
温かいぬくもりというか、、、

ものは言い様と言う事でもあります。
個性が出てしまいます。

Ｔｅａｔａが仕上がりそう

荒削りですが、、、もうじき　仕上がりそうです。
表・裏は、横板に仮止めし、再度はがしました。